在这纸醉金迷，物欲横流的繁杂都市文化时代，许多艺术远离自然，远离生态，它们一味地追求利润、追求个性、追求市场，艺术成了消费性的大众文化，而颜成彪却依旧一头钻在对工笔艺术的追求上。他执着地探索着工笔画的传统继承与开拓，研究着如何使工笔画这门艺术从高雅的殿堂走向田园文化。

颜成彪的工笔画虽受陈之佛先生工笔画和江宏伟先生工笔画格调清新雅丽的影响，但他的最大不同在于直面农村的田园生活，他把工笔画的传统技法、双钩、渲染、布彩全用到田园生活对他的心灵感悟上。

颜成彪来自农村，他对农村这块热土有着独特的眷恋。他笔下的水稻如金似珠；毛竹动节凌云；荷花串露迎风；南瓜喜报年景。特别是许多画水稻的画幅更引人入胜。如：《穗穗丰盈》，黄橙橙的稻谷布满整个画面，稻叶乱而有致，沉甸甸的谷穗串串下垂，金一般世界。画的下方五只小鸡在切切细语，仿佛道出了盛世丰年景象。画面写实、典雅、淳朴、大方。他的另一幅水稻的工笔画《风雨过后》，画面沉郁、厚重，被洪灾洗动后的歪斜稻谷，含泥零乱，空寂焦黄；稻穗低着头，稻叶弯着腰，多少乡中父老用血汗浇灌的粮食倾于一旦啊，连时隐时现的稻丛小鸟也沉默了……。而画面又是丰景一片，稻野茫茫，金谷串串，仿佛告诉人们努力啊，灾后家园重建，丰年可望。颜成彪表现水稻的工笔画幅不下数十种，这块前人极少开垦的工笔画处女地，他勇敢地开拓了。他着意田园、钩线物状、渲染抒怀、布彩道情，他用自己的笔墨，传神达意、生动自然，一笔一划倾注着画家对田园生活的热爱和思念，关联着艺术家对国运兴衰、民运强弱的挂牵。

颜成彪的工笔画艺术是对田园的讴歌，是一位农民儿子对农村这块热土的心性感悟和情结。